Original interview (en francés)Archivado el 28 de septiembre de 2007 en Wayback Machine.."Pero para grabarlos y estar en medio, los actores tenían que aprender a ser conscientes de que iban a estar ahí. Debían aceptar la presencia de la cámara para lograr un amplio ángulo de grabación. La única forma legítima es aquella que se basa en un contrato tácito de confianza entre el que graba y el actor, y en el que hay un reconocimiento mutuo de la obra."
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[2] Una comparación de los dos métodos de cine y de cómo el estilo general de los métodos de rodaje los diferencia.
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Loiselle, Andre (June–Sept 2004). «Le Chat dans le sac». Take One (Canadian Independent Film & Television Publishing Association).
"El tipo de cine que plantea los problemas más difíciles y profundos, con relación a la ilusión, la irrealidad y la ficción, es de hecho el cine de lo real, su propia tarea es hacer frente al problema más complicado que la filosofía se ha preguntado durante los últimos doscientos años, el de la naturaleza de la realidad." (En el catálogo del festival Cinema du Réel, Centro Pompidou, París) Texto original de Edgar Morin sobre este tema aquí (in francés)
(en alemán) «Copia archivada». Archivado desde el original el 25 de septiembre de 2007. Consultado el 20 de junio de 2007.
Original interview (en francés)Archivado el 28 de septiembre de 2007 en Wayback Machine.."Pero para grabarlos y estar en medio, los actores tenían que aprender a ser conscientes de que iban a estar ahí. Debían aceptar la presencia de la cámara para lograr un amplio ángulo de grabación. La única forma legítima es aquella que se basa en un contrato tácito de confianza entre el que graba y el actor, y en el que hay un reconocimiento mutuo de la obra."
"Hoy en día, vemos la influencia del vérité en todo, desde videos musicales o largometrajes hasta la noticias de televisión. Sin embargo, estas no son películas de vérité. Creo que la diferencia clave de hoy en día es la industria de la imagen contemporánea que está casi por completo desprovista del contenido reflexivo; es pura imagen (incluso, o quizá sobre todo, las noticias) y sin el sentido del yo social y la responsabilidad social que los realizadores del vérité llevaron a su trabajo. "Estoy orgulloso de que los cineastas en Quebec y el resto de Canadá e instituciones como el National Film Board de Canadá fueran capaces de dar la voz y la visión para el movimiento vérité. Tal vez la próxima ola de documentalistas y de su público puedan reconsiderar algunas de las lecciones aprendidas del cinéma vérité, y adaptarlas a los retos del futuro." Peter Wintonick, cineasta, sobre su película Cinéma Vérité: Defining the Moment
