Piero Mioli, con riferimento alla carriera di Marietta Alboni, qualifica come contraltile anche il ruolo di Maddalena nel Rigoletto (Una piccola Maria per un grande contraltoArchiviato il 13 dicembre 2013 in Internet Archive., presentazione della conferenza Marietta Alboni (1826-1894) la vita, la carriera e l'arte, Cesena, 29 aprile 2006).
examiner.com
"Al debutto alla Houston Grand Opera era il contralto Sonia Prina nei panni di Amastre. La Signora Prina ha cantato con una coloratura assolutamente perfetta e con una voce di contralto meravigliosamente calda" (Jake Johansen, Opera Review: Xerxes, «examiner.com», 2 maggio 2010). Oppure: "In grandissima forma ... Sonia Prina, impressionante per autorità e credibilità nel suo Ottone dalle belle note gravi da contralto" («Opéra Magazine» - ottobre 2010, citata in «Le magazine de l'opéra baroque»Archiviato il 1º marzo 2014 in Internet Archive., pagina Ottone in villa).
google.it
books.google.it
A general history of music: from the earliest ages to the present period, by Charles Burney, Mus. D. F.R.S., Volume quarto, Londra, 1789, p. 319 (accessibile gratuitamente on-line in books.google).
Lionel Sawkins, Bas-dessus, in Stanley Sadie, op. cit., I, pp. 336-337. Rousseau rilevava, con evidente rincrescimento, che "un bel bas-dessus pieno e sonoro non viene apprezzato in Italia meno che le voci chiare ed acute, mentre non se ne fa alcun conto in Francia" (Dictionnaire de Musique, I, voce: Dessus; edizione consultata: Œuvres complètes de J.J. Rousseau, Nouvelle Édition, Lione, editore non dichiarato, 1796, tomo XVII, p. 261; accessibile gratuitamente on-line in books.google).
«All'Opéra pretendevano ancora, non più tardi di trent'anni fa, che la Francia non producesse contralti. In conseguenza, i cori francesi avevano solo soprani ...» (À travers chants, Études musicales, adorations, boutades et critiques, Parigi, Michel Lévy Frères, 1862, p. 155 - accessibile gratuitamente on-line in books.google).
Elisabeth Forbes, Mariani, Luciano, in Stanley Sadie, op. cit., III, p. 213. Secondo Lord Mount-Edgcumbe, la Mariani rivaleggiava con la Pisaroni «in voce, canto e bruttezza, come lei interpretando solo personaggi maschili. Nelle due prime qualità le era sicuramente inferiore, nella terza risultava difficile da stabilire a chi si dovesse dare la palma» (The Earl of Mount-Edgcumbe, Musical reminiscences, containing an account of the Italian opera in England from 1773, quarta edizione, Londra/Richmond, Andrews/Wall, 1834, p. 209; accessibile gratuitamente on-line in books.google).
operabaroque.fr
"Al debutto alla Houston Grand Opera era il contralto Sonia Prina nei panni di Amastre. La Signora Prina ha cantato con una coloratura assolutamente perfetta e con una voce di contralto meravigliosamente calda" (Jake Johansen, Opera Review: Xerxes, «examiner.com», 2 maggio 2010). Oppure: "In grandissima forma ... Sonia Prina, impressionante per autorità e credibilità nel suo Ottone dalle belle note gravi da contralto" («Opéra Magazine» - ottobre 2010, citata in «Le magazine de l'opéra baroque»Archiviato il 1º marzo 2014 in Internet Archive., pagina Ottone in villa).
reocities.com
Non è forse un caso che la grande aria di Calbo "Non temer d'un basso affetto" ripresa nell'Assedio di Corinto-pastiche, realizzato da Thomas Schippers negli anni sessanta del Novecento, fosse abbassata di un semitono (Michael Aspinall, La Scala, caro nome..., «L'Opera. Speciale Scala», suppl. al n. 124, dic. 1998; citata in ReoCitiesArchiviato il 13 dicembre 2013 in Internet Archive.).
scena.org
"Vera forza della natura, Marie-Nicole Lemieux canta con un'autentica voce di contralto e con un talento non comune per passare da Vivaldi a Schumann" (Pablo Galonce, «Le Monde de la musique» - febbraio 2009). Cfr. anche: Joseph So, Quebec Contralto Marie-Nicole Lemieux Makes a Brilliant Ontario Debut, «La Scena Musicale», 30 luglio 2001.
treccani.it
Antonella Giustini, Marchesini, Santa, in Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 69 (2007), accessibile gratuitamente on-line in «Treccani.it».
web.archive.org
Non è forse un caso che la grande aria di Calbo "Non temer d'un basso affetto" ripresa nell'Assedio di Corinto-pastiche, realizzato da Thomas Schippers negli anni sessanta del Novecento, fosse abbassata di un semitono (Michael Aspinall, La Scala, caro nome..., «L'Opera. Speciale Scala», suppl. al n. 124, dic. 1998; citata in ReoCitiesArchiviato il 13 dicembre 2013 in Internet Archive.).
Piero Mioli, con riferimento alla carriera di Marietta Alboni, qualifica come contraltile anche il ruolo di Maddalena nel Rigoletto (Una piccola Maria per un grande contraltoArchiviato il 13 dicembre 2013 in Internet Archive., presentazione della conferenza Marietta Alboni (1826-1894) la vita, la carriera e l'arte, Cesena, 29 aprile 2006).
"Al debutto alla Houston Grand Opera era il contralto Sonia Prina nei panni di Amastre. La Signora Prina ha cantato con una coloratura assolutamente perfetta e con una voce di contralto meravigliosamente calda" (Jake Johansen, Opera Review: Xerxes, «examiner.com», 2 maggio 2010). Oppure: "In grandissima forma ... Sonia Prina, impressionante per autorità e credibilità nel suo Ottone dalle belle note gravi da contralto" («Opéra Magazine» - ottobre 2010, citata in «Le magazine de l'opéra baroque»Archiviato il 1º marzo 2014 in Internet Archive., pagina Ottone in villa).
