"...Utsikten gjennom et vindu fra Breiseth hotel mot nord malte han fra 1907 til 1933 mer enn 100 ganger. ..." Thorvald Erichsen i Norsk Biografisk Leksikon fra Nbl.snl.no
snl.no
"... I mange år bodde Erichsen på Lillehammer, bare avbrutt av reiser til Kristiania, Holmsbu og europeiske hovedsteder. Han tilbragte hele 33 år på Breiseth hotell, midt i byen. Fra sitt faste rom malte han ofte samme motiv til forskjellige dags- og årstider. Ved å observere fargene i naturen var visjonen at bildet skulle lyse av seg selv, snarere enn å være et belyst motiv. ..." fra 'Thorvald Erichsen' af Annette Faltin i Store norske leksikon på snl.no. Hentet fra https://snl.no/Thorvald_Erichsen
uio.no
duo.uio.no
Om billedet Fra Kviteseid i Telemark af Reidun Helene Mæland: "... Thorvald Erichsens (1868-1939) landskapsmaleri Fra Kviteseid (1900) (ill. 1) blir gjerne vist til som det endelige bruddet med 1800-tallets kunst i Norge, og har slik fått den spesielle posisjonen som det maleriet som varslet en ny tid." – Citat fra side 8 i Thorvald Erichsens kunst, mellom lys og mørke. Masteroppgave i kunsthistorie og visuelle studier af Reidun Helene Mæland. Universitetet i Oslo, Høsten 2020. 116 sider. Om perioden 1890-1912
wiki.uio.no
Der findes en særlig side der tager udgangspunkt i dette maleri: "Kviteseid i Telemark" fra wiki.uio.no, Universitetet i Oslo (Fra en serie : "Temaer i norsk og nordisk billedkunst fra 1870 til vår samtid" hvor Erik Werenskiold refereres : " ... Erik Werenskiold hevdet i en artikkel fra «Verdens Gang» at Aften. Kviteseid dannet brennpunktet på Høstutstillingen i 1900, da dette bildet i likhet med den moderne franske kunsten viste et videreutviklet og større syn på landskapet, hvor alle detaljer er underordnet en større helhet; alle små, uvesentlige detaljer er abstrahert bort for å oppnå et mer samlet inntrykk. Dette representerer en stor kontrast til og står som det endelige bruddet med den norske naturalismen på 1800-tallet, hvor et bilde i stedet var sammensatt av en mengde små detaljer, og hvor den enkelte detalj i seg selv var det som gledet tilskueren. Denne abstraheringen av detaljer er også svært tydelig i Kviteseid i Telemark fra samme år, som fikk stor oppmerksomhet i de kunstneriske kretser (Green, Hetland, Sørensen 1977:27). ..."
