Michael Bay (German Wikipedia)
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- Erik Hedegaard: Fast Cars, Hot Blondes, Big Budgets, Bigger Explosions. ( des vom 28. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. In: Rolling Stone, 29. Mai 2001, abgerufen am 30. Juli 2008.
- Internetseite der Clio-Awards ( des vom 11. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis..
- Jeanine Basinger: Essay ( des vom 6. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. für die Criterion-Collection-DVD-Ausgabe von Armageddon: “It is true that Armageddon, a perfect example of Bay’s work, illustrates his ‘take-no-prisoners’ form of storytelling, in which he trusts an audience to figure things out. (One of its strengths is its minimum of dreadful exposition that over-explains the inevitable pseudoscience.) Yes, it gives audiences a lot to absorb. Yes, it cuts quickly from place to place, person to person, event to event. But it is never confusing, never boring, and never less than a brilliant mixture of what movies are supposed to do: tell a good story, depict characters through active events, invoke an emotional response, and entertain simply and directly, without pretense.”
clioawards.com
- Internetseite der Clio-Awards ( des vom 11. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis..
criterionco.com
- Jeanine Basinger: Essay ( des vom 6. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. für die Criterion-Collection-DVD-Ausgabe von Armageddon: “It is true that Armageddon, a perfect example of Bay’s work, illustrates his ‘take-no-prisoners’ form of storytelling, in which he trusts an audience to figure things out. (One of its strengths is its minimum of dreadful exposition that over-explains the inevitable pseudoscience.) Yes, it gives audiences a lot to absorb. Yes, it cuts quickly from place to place, person to person, event to event. But it is never confusing, never boring, and never less than a brilliant mixture of what movies are supposed to do: tell a good story, depict characters through active events, invoke an emotional response, and entertain simply and directly, without pretense.”
filmdienst.de
filmzentrale.com
- Thomas Groh: Filmkritik auf filmzentrale.com; abgerufen am 30. Juli 2008.
imdb.com
- Michael Bay bei IMDb.
redirecter.toolforge.org
- Erik Hedegaard: Fast Cars, Hot Blondes, Big Budgets, Bigger Explosions. ( des vom 28. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. In: Rolling Stone, 29. Mai 2001, abgerufen am 30. Juli 2008.
- Internetseite der Clio-Awards ( des vom 11. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis..
- Jeanine Basinger: Essay ( des vom 6. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. für die Criterion-Collection-DVD-Ausgabe von Armageddon: “It is true that Armageddon, a perfect example of Bay’s work, illustrates his ‘take-no-prisoners’ form of storytelling, in which he trusts an audience to figure things out. (One of its strengths is its minimum of dreadful exposition that over-explains the inevitable pseudoscience.) Yes, it gives audiences a lot to absorb. Yes, it cuts quickly from place to place, person to person, event to event. But it is never confusing, never boring, and never less than a brilliant mixture of what movies are supposed to do: tell a good story, depict characters through active events, invoke an emotional response, and entertain simply and directly, without pretense.”
rollingstone.com
- Erik Hedegaard: Fast Cars, Hot Blondes, Big Budgets, Bigger Explosions. ( des vom 28. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. In: Rolling Stone, 29. Mai 2001, abgerufen am 30. Juli 2008.
rottentomatoes.com
uk.rottentomatoes.com
- Mike Newell to Direct Prince of Persia? Rotten Tomatoes, 8. November 2007; abgerufen am 30. Juli 2008.
- Mike Newell Drops Early Prince of Persia Details! Rotten Tomatoes, 12. November 2007; abgerufen am 30. Juli 2008.
web.archive.org
- Erik Hedegaard: Fast Cars, Hot Blondes, Big Budgets, Bigger Explosions. ( des vom 28. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. In: Rolling Stone, 29. Mai 2001, abgerufen am 30. Juli 2008.
- Internetseite der Clio-Awards ( des vom 11. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis..
- Jeanine Basinger: Essay ( des vom 6. April 2007 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. für die Criterion-Collection-DVD-Ausgabe von Armageddon: “It is true that Armageddon, a perfect example of Bay’s work, illustrates his ‘take-no-prisoners’ form of storytelling, in which he trusts an audience to figure things out. (One of its strengths is its minimum of dreadful exposition that over-explains the inevitable pseudoscience.) Yes, it gives audiences a lot to absorb. Yes, it cuts quickly from place to place, person to person, event to event. But it is never confusing, never boring, and never less than a brilliant mixture of what movies are supposed to do: tell a good story, depict characters through active events, invoke an emotional response, and entertain simply and directly, without pretense.”