Zu Vergleich und Analyse siehe etwa Adolf Michaelis: Eine Originalzeichnung des Parthenon von Cyriacus von Ancona. In: Archäologische Zeitung. 40. Jahrgang, 1882, S. 367–384 (Digitalisat); Fani Mallouchou-Tufano: The Parthenon from Cyriacus of Ancona to Frederc Boissonas: Description, Research and Depiction. An Approach to Concepts and Media over Time. In: Panayotis Tournikiotis (Hrsg.): The Parthenon and Its Impact in Modern Times. Melissa, Athen 1994, S. 164–199, hier S. 164–166 (Digitalisat).
Zu dem „Wiener Anonymus“ und dem „unbekannten Gott“ siehe etwa Ludwig Ross im Wiener Jahrbuch der Literatur, Band 90, 1840, wieder abgedruckt in: Ludwig Ross: Archäologische Aufsätze. Band 1. Teubner, Leipzig 1855, S. 245–281, hier S. 253 f. 273–275 (Digitalisat); siehe auch Fani Mallouchou-Tufano: The Parthenon from Cyriacus of Ancona to Frederc Boissonas: Description, Research and Depiction. An Approach to Concepts and Media over Time. In: Panayotis Tournikiotis (Hrsg.): The Parthenon and Its Impact in Modern Times. Melissa, Athen 1994, S. 164–199, hier S. 166 (Digitalisat).
Zu Vergleich und Analyse siehe etwa Adolf Michaelis: Eine Originalzeichnung des Parthenon von Cyriacus von Ancona. In: Archäologische Zeitung. 40. Jahrgang, 1882, S. 367–384 (Digitalisat); Fani Mallouchou-Tufano: The Parthenon from Cyriacus of Ancona to Frederc Boissonas: Description, Research and Depiction. An Approach to Concepts and Media over Time. In: Panayotis Tournikiotis (Hrsg.): The Parthenon and Its Impact in Modern Times. Melissa, Athen 1994, S. 164–199, hier S. 164–166 (Digitalisat).
Vergleiche die zeitgenössischen Äußerungen bei August Kuhn: Der Freimüthige oder Unterhaltungsblatt für gebildete, unbefangene Leser. Berlin 1823, S. 420; Maximilian Löwenthal: Skizzen aus dem Tagebuche einer Reise durch Frankreich, Grossbritannien und Deutschland. Wallishausser, Wien 1825, S. 30; Hermann von Pückler-Muskau: Südöstlicher Bildersaal. Band 2. Hallberger, Stuttgart 1840, S. 311 f. (Google Books).
Nature, doi:10.1038/news.2009.574: Traces of paint confirmed on Parthenon sculptures (15. Juni 2009); siehe auch:Parthenon in Farbe.In:wissenschaft.de.17.Juni 2009,abgerufen am 9.September 2019.
Zu dem „Wiener Anonymus“ und dem „unbekannten Gott“ siehe etwa Ludwig Ross im Wiener Jahrbuch der Literatur, Band 90, 1840, wieder abgedruckt in: Ludwig Ross: Archäologische Aufsätze. Band 1. Teubner, Leipzig 1855, S. 245–281, hier S. 253 f. 273–275 (Digitalisat); siehe auch Fani Mallouchou-Tufano: The Parthenon from Cyriacus of Ancona to Frederc Boissonas: Description, Research and Depiction. An Approach to Concepts and Media over Time. In: Panayotis Tournikiotis (Hrsg.): The Parthenon and Its Impact in Modern Times. Melissa, Athen 1994, S. 164–199, hier S. 166 (Digitalisat).
Francis Vernon: Mr. Francis Vernons Letter, Written to the Publisher Januar. 10th. 1675/6 giving a Short Account of Some of his Observations in His Travels from Venice Through Istria, Dalmatia, Greece, and the Archipelago, to Smyrna, Where This Letter Was Written. In: Philosophical Transactions of the Royal Society. Band 11, 1676, S. 575–582, hier S. 577–578 (Digitalisat).
Friedrich von Duhn: Eine Ansicht der Akropolis aus dem Jahre 1670. In: Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Abteilung Athen. Band 2, 1877, S. 38–47 (Digitalisat).
Nature, doi:10.1038/news.2009.574: Traces of paint confirmed on Parthenon sculptures (15. Juni 2009); siehe auch:Parthenon in Farbe.In:wissenschaft.de.17.Juni 2009,abgerufen am 9.September 2019.