MacLeod, Donald (21 de mayo de 2010). Cohen, Jonathan; Matthen, Mohan, eds. Ontología del color y ciencia del color. MIT Press. pp. 159-162. ISBN978-0-262-01385-7. «" Muchos científicos del color, reconociendo que las señales del oponente del color observadas en el camino a la corteza no tienen relación con los primarios psicológicos, sin embargo dan por sentado que una representación neuronal del oponente del color capaz de explicar la cualidad fenomenalmente simple o unitaria de los primarios psicológicos debe existir en algún lugar del cerebro, en una región que se refleja directamente en la experiencia fenoménica, en lugar de simplemente transmitir señales del ojo. obtenido en ausencia de evidencia neurofisiológica, y continúa manteniéndose a pesar de que la evidencia neurofisiológica actual no lo respalda".»
MacEvoy, Bruce. «handprint : atributos de coloración». www.handprint com. Consultado el 1 de diciembre de 2020. «Desde una perspectiva moderna, la característica más peculiar de la teoría de d'Aguilon es que estos tres tonos "nobles" se crearon a partir de la misteriosa mezcla de blanco y negro, o claro y oscuro (líneas curvas superiores de la figura), de modo que claro y oscuro eran los dos colores "simples" o primarios. Los tonos "compuestos" verde, naranja (dorado) y púrpura (líneas curvas. Los tonos "compuestos" verde, naranja (dorado) y púrpura (líneas curvas inferiores) se mezclaron a partir de los colores de la tríada "noble". El diagrama de D'Aguilon fue reproducido por el erudito jesuita Athanasius Kircher en su tratado de óptica Ars magna lucis et umbrae (El gran arte de la luz y la sombra, 1646). Ambas fuentes fueron muy leídas en el siglo XVII y dieron forma a la explicación de la mezcla de colores dominante durante el Barroco.»
Beran, Ondrej (2014). «La esencia (?) del color, según Wittgenstein». De los Archivos ALWS: Una selección de ponencias del Simposio Internacional Wittgensteiniano de Kirchberg Am Wechsel.
