«Palacio Belvedere». Guía de Viena - Guía local de Viena, Guía de ocio en Viena - Información sobre Viena. Consultado el 12 de octubre de 2019.
hyperallergic.com
Carroll, Marisa (24 de mayo de 2012). «The Painting That Launched a Thousand Lawsuits». Hyperallergic(en inglés estadounidense). Archivado desde el original el 25 de octubre de 2012. Consultado el 28 de abril de 2021. «Rudolph Leopold, an Austrian ophthalmologist, had accumulated a staggering number of Schiele pieces in his lifetime — but not always honestly, as the documentary Portrait of Wally forcefully argues. The painting originally belonged to a Viennese art dealer named Lea Bondi, but in 1939 Friedrich Welz, a member of the Nazi Party, confiscated it from her private collection. By mistake, the painting was restituted to the Belvedere Museum in Austria after World War II as part of another dealer's collection. In 1954, Bondi asked Leopold, a known Schiele collector, to help her track down the painting. Instead, he bartered with the museum for it and made it his own. (trad.: Rudolph Leopold, un oftalmólogo austriaco, había acumulado una asombrosa cantidad de piezas de Schiele en su vida, pero no siempre honestamente, como argumenta con fuerza el documental Portrait of Wally. La pintura perteneció originalmente a una marchante de arte vienesa llamada Lea Bondi, pero en 1939 Friedrich Welz, miembro del Partido Nazi, la confiscó de su colección privada. Por error, la pintura fue restituida al Museo Belvedere en Austria después de la Segunda Guerra Mundial como parte de la colección de otro marchante. En 1954, Bondi le pidió a Leopold, un conocido coleccionista de Schiele, que la ayudara a localizar la pintura. En cambio, hizo un trueque con el museo por él y lo hizo suyo.)».
issn.org
portal.issn.org
Waxman, Sharon (6 de abril de 2006). «A Homecoming, in Los Angeles, for Five Klimts Looted by Nazis». The New York Times(en inglés estadounidense). ISSN0362-4331. Archivado desde el original el 10 de agosto de 2016. Consultado el 28 de abril de 2021. «Mr. Bloch-Bauer hung her portraits and the other Klimts in a special room in his palace as a kind of shrine to his beloved wife. But after Germany annexed Austria in March 1938, he fled without any of his belongings. The new Nazi government levied a bogus tax bill on the industrialist, and confiscated his property, placing threeof the Klimt paintings in the Austrian Gallery, and selling the rest. (trad. : El Sr. Bloch-Bauer colgó sus retratos y los de otros Klimt en una habitación especial de su palacio como una especie de santuario para su amada esposa. Pero después de que Alemania anexó Austria en marzo de 1938, huyó sin ninguna de sus pertenencias. El nuevo gobierno nazi impuso una factura de impuestos falsa al industrial y confiscó su propiedad, colocando tres de las pinturas de Klimt en la Galería Austriaca y vendiendo el resto.)».
«Austria to Return Art Stolen by Nazis». www.lootedart.com. New York Times. Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2010. Consultado el 28 de abril de 2021. «Her husband fled to Switzerland after the Nazis took over Austria. The Nazis then took the paintings and a Belvedere gallery was made the formal owner. (trad.: Su esposo huyó a Suiza después de que los nazis se apoderaran de Austria. Luego, los nazis tomaron las pinturas y una galería de Belvedere se convirtió en propietaria formal.)».
«The last prisoners of war: Inside the battle to recover Nazi-stolen artwork». MSNBC.com(en inglés). Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2020. Consultado el 28 de abril de 2021. «Portrait of Amalie Zuckerkandl by Gustav Klimt Rather than return this obviously looted painting, an Austrian arbitration panel concluded that it should stay in the Belvedere. The arbitrators said they were not certain exactly how the painting left Ferdinand's home, and believed (despite a mountain of evidence concerning the Nazi liquidation of Ferdinand's entire estate) that Ferdinand might have decided to give the painting to Amalie's family. How this could have been accomplished while Ferdinand was in exile, the arbitrators did not explain. (trad. : Retrato de Amalie Zuckerkandl – Gustav Klimt, en lugar de devolver esta pintura obviamente saqueada, un panel de arbitraje austriaco concluyó que debería permanecer en el Belvedere. Los árbitros dijeron que no estaban seguros exactamente de cómo la pintura salió de la casa de Ferdinand y creían (a pesar de una montaña de evidencia sobre la liquidación nazi de todo el patrimonio de Ferdinand) que Ferdinand podría haber decidido darle la pintura a la familia de Amalie. Cómo se pudo haber logrado esto mientras Ferdinand estaba en el exilio, los árbitros no explicaron.)».
nytimes.com
Waxman, Sharon (6 de abril de 2006). «A Homecoming, in Los Angeles, for Five Klimts Looted by Nazis». The New York Times(en inglés estadounidense). ISSN0362-4331. Archivado desde el original el 10 de agosto de 2016. Consultado el 28 de abril de 2021. «Mr. Bloch-Bauer hung her portraits and the other Klimts in a special room in his palace as a kind of shrine to his beloved wife. But after Germany annexed Austria in March 1938, he fled without any of his belongings. The new Nazi government levied a bogus tax bill on the industrialist, and confiscated his property, placing threeof the Klimt paintings in the Austrian Gallery, and selling the rest. (trad. : El Sr. Bloch-Bauer colgó sus retratos y los de otros Klimt en una habitación especial de su palacio como una especie de santuario para su amada esposa. Pero después de que Alemania anexó Austria en marzo de 1938, huyó sin ninguna de sus pertenencias. El nuevo gobierno nazi impuso una factura de impuestos falsa al industrial y confiscó su propiedad, colocando tres de las pinturas de Klimt en la Galería Austriaca y vendiendo el resto.)».
provenienzforschung.gv.at
«Morgenstern_Josef_2020-03-06 BESCHLUSS». provenienzforschung.gv.at. Archivado desde el original el 26 de enero de 2021. «Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis zumindest nach dem "Anschluss" 1938 im Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Dem Bundesminister ist daher die Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger nach Dr. Josef Morgenstern zu empfehlen. (trad.: Por tanto, el Consejo Asesor da por probado que el cuadro ha estado en poder del Dr. Josef Morgenstern y se llega a la conclusión de que se cumplen los hechos del párrafo §1 1 Z 2 Ley de Restitución de Arte. Por lo tanto, el Ministro Federal es responsable de la transferencia de la propiedad de la pintura a los sucesores legales del Dr. Josef Morgenstern.)».
«Morgenstern_Josef_2020-03-06 BESCHLUSS». provenienzforschung.gv.at. Archivado desde el original el 26 de enero de 2021. «Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis zumindest nach dem "Anschluss" 1938 im Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Dem Bundesminister ist daher die Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger nach Dr. Josef Morgenstern zu empfehlen. (trad.: Por tanto, el Consejo Asesor da por probado que el cuadro ha estado en poder del Dr. Josef Morgenstern y se llega a la conclusión de que se cumplen los hechos del párrafo §1 1 Z 2 Ley de Restitución de Arte. Por lo tanto, el Ministro Federal es responsable de la transferencia de la propiedad de la pintura a los sucesores legales del Dr. Josef Morgenstern.)».
Waxman, Sharon (6 de abril de 2006). «A Homecoming, in Los Angeles, for Five Klimts Looted by Nazis». The New York Times(en inglés estadounidense). ISSN0362-4331. Archivado desde el original el 10 de agosto de 2016. Consultado el 28 de abril de 2021. «Mr. Bloch-Bauer hung her portraits and the other Klimts in a special room in his palace as a kind of shrine to his beloved wife. But after Germany annexed Austria in March 1938, he fled without any of his belongings. The new Nazi government levied a bogus tax bill on the industrialist, and confiscated his property, placing threeof the Klimt paintings in the Austrian Gallery, and selling the rest. (trad. : El Sr. Bloch-Bauer colgó sus retratos y los de otros Klimt en una habitación especial de su palacio como una especie de santuario para su amada esposa. Pero después de que Alemania anexó Austria en marzo de 1938, huyó sin ninguna de sus pertenencias. El nuevo gobierno nazi impuso una factura de impuestos falsa al industrial y confiscó su propiedad, colocando tres de las pinturas de Klimt en la Galería Austriaca y vendiendo el resto.)».
«Austria to Return Art Stolen by Nazis». www.lootedart.com. New York Times. Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2010. Consultado el 28 de abril de 2021. «Her husband fled to Switzerland after the Nazis took over Austria. The Nazis then took the paintings and a Belvedere gallery was made the formal owner. (trad.: Su esposo huyó a Suiza después de que los nazis se apoderaran de Austria. Luego, los nazis tomaron las pinturas y una galería de Belvedere se convirtió en propietaria formal.)».
«The last prisoners of war: Inside the battle to recover Nazi-stolen artwork». MSNBC.com(en inglés). Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2020. Consultado el 28 de abril de 2021. «Portrait of Amalie Zuckerkandl by Gustav Klimt Rather than return this obviously looted painting, an Austrian arbitration panel concluded that it should stay in the Belvedere. The arbitrators said they were not certain exactly how the painting left Ferdinand's home, and believed (despite a mountain of evidence concerning the Nazi liquidation of Ferdinand's entire estate) that Ferdinand might have decided to give the painting to Amalie's family. How this could have been accomplished while Ferdinand was in exile, the arbitrators did not explain. (trad. : Retrato de Amalie Zuckerkandl – Gustav Klimt, en lugar de devolver esta pintura obviamente saqueada, un panel de arbitraje austriaco concluyó que debería permanecer en el Belvedere. Los árbitros dijeron que no estaban seguros exactamente de cómo la pintura salió de la casa de Ferdinand y creían (a pesar de una montaña de evidencia sobre la liquidación nazi de todo el patrimonio de Ferdinand) que Ferdinand podría haber decidido darle la pintura a la familia de Amalie. Cómo se pudo haber logrado esto mientras Ferdinand estaba en el exilio, los árbitros no explicaron.)».
Carroll, Marisa (24 de mayo de 2012). «The Painting That Launched a Thousand Lawsuits». Hyperallergic(en inglés estadounidense). Archivado desde el original el 25 de octubre de 2012. Consultado el 28 de abril de 2021. «Rudolph Leopold, an Austrian ophthalmologist, had accumulated a staggering number of Schiele pieces in his lifetime — but not always honestly, as the documentary Portrait of Wally forcefully argues. The painting originally belonged to a Viennese art dealer named Lea Bondi, but in 1939 Friedrich Welz, a member of the Nazi Party, confiscated it from her private collection. By mistake, the painting was restituted to the Belvedere Museum in Austria after World War II as part of another dealer's collection. In 1954, Bondi asked Leopold, a known Schiele collector, to help her track down the painting. Instead, he bartered with the museum for it and made it his own. (trad.: Rudolph Leopold, un oftalmólogo austriaco, había acumulado una asombrosa cantidad de piezas de Schiele en su vida, pero no siempre honestamente, como argumenta con fuerza el documental Portrait of Wally. La pintura perteneció originalmente a una marchante de arte vienesa llamada Lea Bondi, pero en 1939 Friedrich Welz, miembro del Partido Nazi, la confiscó de su colección privada. Por error, la pintura fue restituida al Museo Belvedere en Austria después de la Segunda Guerra Mundial como parte de la colección de otro marchante. En 1954, Bondi le pidió a Leopold, un conocido coleccionista de Schiele, que la ayudara a localizar la pintura. En cambio, hizo un trueque con el museo por él y lo hizo suyo.)».
