Pintura del Realismo (Spanish Wikipedia)

Irina D. Costache, Clare Kunny, Historical Narratives of Global Modern Art, Taylor & Francis, 2023, nota 5:

Punch quiped, "Marblelous! No doubt whose hand executed this . Evidently Alma Mater no , we mean ALMA TADEMA , " see Punch 90 ( May 8 , 1886 ) : 225 ; note that there was no standardized spelling for this portmanteau word , marble + marvelous . For this chapter I have chosen to use , marbelous , as it is a blend of Punch's " Marbellous " and " Marblelous . "

María Vázquez, No digas que era un sueño, El ojo en el cielo, 16 de enero de 2013:

... su investigación exhaustiva sobre los entornos cotidianos de la Antigua Roma, Grecia o Egipto llevó a muchos a burlarse de su estilo calificándolo de marblelous (juego de palabra, suma de marble y marvellous, que equivaldría a algo similar a «marmolilloso»)

Expectativas, en HA!

google.es

books.google.es

Irina D. Costache, Clare Kunny, Historical Narratives of Global Modern Art, Taylor & Francis, 2023, nota 5:

Punch quiped, "Marblelous! No doubt whose hand executed this . Evidently Alma Mater no , we mean ALMA TADEMA , " see Punch 90 ( May 8 , 1886 ) : 225 ; note that there was no standardized spelling for this portmanteau word , marble + marvelous . For this chapter I have chosen to use , marbelous , as it is a blend of Punch's " Marbellous " and " Marblelous . "

María Vázquez, No digas que era un sueño, El ojo en el cielo, 16 de enero de 2013:

... su investigación exhaustiva sobre los entornos cotidianos de la Antigua Roma, Grecia o Egipto llevó a muchos a burlarse de su estilo calificándolo de marblelous (juego de palabra, suma de marble y marvellous, que equivaldría a algo similar a «marmolilloso»)

Expectativas, en HA!
Museo de Zaragoza: secciones de arqueología y bellas artes, 1988, ISBN 8477530491, p. 189.
Alicia G. Andreu, Realismo y naturalismo en España en la segunda mitad del siglo XIX, Anthropos Editorial, 1988, ISBN 8476580967, p. 301.
Alicia G. Andreu, Realismo y naturalismo en España en la segunda mitad del siglo XIX, Anthropos Editorial, 1988, ISBN 8476580967, p. 301.
Ana María Preckler, Historia del arte universal de los siglos XIX y XX, Complutense, 2003, ISBN 8474917069, pg. 248 y ss.
Roy Bolton, Russia and Europe in the XIX c., pg. 108
Roy Bolton, Russia and Europe in the XIX c., pg. 108
It is generally accepted that the artists of the Heidelberg School — Roberts, McCubbin, Streeton and their friends — introduced realism and impressionism* into Australian painting (Ursula Holff, Reflection on the Heidelberg School, 1885-1900, en Meanjin, Volúmenes 10-11, pg. 125).

historia-arte.com

Irina D. Costache, Clare Kunny, Historical Narratives of Global Modern Art, Taylor & Francis, 2023, nota 5:

Punch quiped, "Marblelous! No doubt whose hand executed this . Evidently Alma Mater no , we mean ALMA TADEMA , " see Punch 90 ( May 8 , 1886 ) : 225 ; note that there was no standardized spelling for this portmanteau word , marble + marvelous . For this chapter I have chosen to use , marbelous , as it is a blend of Punch's " Marbellous " and " Marblelous . "

María Vázquez, No digas que era un sueño, El ojo en el cielo, 16 de enero de 2013:

... su investigación exhaustiva sobre los entornos cotidianos de la Antigua Roma, Grecia o Egipto llevó a muchos a burlarse de su estilo calificándolo de marblelous (juego de palabra, suma de marble y marvellous, que equivaldría a algo similar a «marmolilloso»)

Expectativas, en HA!

lediteursingulier.blogspot.com.es

La Vérité sortant du puits, armée de son martinet, pour châtier l'humanité

musee-orsay.fr

Museo D'Orsay. Cita como fuente a Champfleury: Del Realismo, Carta a la Sra. Sand, septiembre de 1855; y otros textos posteriores (1878).

visual-arts-cork.com

Newlyn School (Encyclopedia of Irish and World Art) - Newlyn artists (The Lamorna Society).

web.archive.org

Champfleury pertenecía a un círculo de amigos de Courbet que desde antes de la revolución de 1848 se reunía en la Brasserie Andler (el "Templo del Realismo", se la llamó posteriormente, pues fue allí donde surgió la idea de utilizar ese término), muy cerca del estudio de Courbet. Entre ellos estaban Charles Baudelaire, Pierre Proudhon y Max Buchon, primo y amigo de la infancia de Courbet. En el salón de 1848, año revolucionario, Courbet expuso diez obras. Siguiendo el consejo de Champfleury, Courbet abandonó su temática romántica para representar tipos de la vida cotidiana de Ornans (como el monumental Entierro en Ornans, que pintó desde 1849 y se mostró en el Salón de 1850-1851, donde recibió muy malas críticas). Proudhon interpretaba esta nueva temática desde un punto de vista político y social, yendo probablemente más allá de las intenciones de Courbet, aunque éste no le desmintió. El deseo de mantener una total independencia artística le llevó a rechazar el ofrecimiento del conde de Nieuwerkerke, director de Bellas Artes, que le proponía el encargo de una pintura de grandes dimensiones para la próxima Exposición Universal, sólo con el requisito de someter a revisión el bosquejo inicial. Las tres obras que presentó fueron rechazadas. Fue entonces cuando decidió presentar una exposición alternativa al Salón oficial de 1855. Gustave Courbet Archivado el 13 de agosto de 2006 en Wayback Machine. en wetcanvas.com
Realismo y prerrafaelismo inglés, en Artehistoria.
Newlyn School (Encyclopedia of Irish and World Art) - Newlyn artists (The Lamorna Society).
Realismo y pintura social, Realismo para burgueses, La interpretación realista, Realismo y pintura de historia, Las novedades en España, El realismo preciosista: Fortuny y el fortunysmo, El paisaje realista; en Artehistoria.

wetcanvas.com

Champfleury pertenecía a un círculo de amigos de Courbet que desde antes de la revolución de 1848 se reunía en la Brasserie Andler (el "Templo del Realismo", se la llamó posteriormente, pues fue allí donde surgió la idea de utilizar ese término), muy cerca del estudio de Courbet. Entre ellos estaban Charles Baudelaire, Pierre Proudhon y Max Buchon, primo y amigo de la infancia de Courbet. En el salón de 1848, año revolucionario, Courbet expuso diez obras. Siguiendo el consejo de Champfleury, Courbet abandonó su temática romántica para representar tipos de la vida cotidiana de Ornans (como el monumental Entierro en Ornans, que pintó desde 1849 y se mostró en el Salón de 1850-1851, donde recibió muy malas críticas). Proudhon interpretaba esta nueva temática desde un punto de vista político y social, yendo probablemente más allá de las intenciones de Courbet, aunque éste no le desmintió. El deseo de mantener una total independencia artística le llevó a rechazar el ofrecimiento del conde de Nieuwerkerke, director de Bellas Artes, que le proponía el encargo de una pintura de grandes dimensiones para la próxima Exposición Universal, sólo con el requisito de someter a revisión el bosquejo inicial. Las tres obras que presentó fueron rechazadas. Fue entonces cuando decidió presentar una exposición alternativa al Salón oficial de 1855. Gustave Courbet Archivado el 13 de agosto de 2006 en Wayback Machine. en wetcanvas.com