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Christies (comentario a otro cuadro sobre cobre del mismo autor, pintado sobre una plancha de grabado antigua, y que datan en la década de 1780).

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Repujado, en Tesauros del patrimonio cultural de España - Cobre, en Tesauros del patrimonio cultural de España

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Ficha de Laughing man en Maurithuis. Old Woman Praying en Residenzgalerie in the DomQuartier Salzburg

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La isla de los muertos de Arnold Bocklin: "La cuarta versión fue realizada en 1884 por encargo de Victor Benary y en 1926 fue adquirida por el barón Von Thyssen. También se encontraba en Berlín y también desapareció al final de la guerra, pero esta no ha reaparecido y se da por destruida."

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Michael Komanecky, Edgar Peters Bowron, Clara Bargellini, Isabel Horovits, Jorgen Wadum y Ekkehard Westermann, Copper as Canvas: Two centuries of Masterpiece Paintings on Copper, 1575-1775. Catálogo de la exposición en el Phoenix Art Museum, 1999. Reseña por Marta Fajardo de Rueda en Ensayos. Historia y Teoría del Arte, ISSN 1692-3502, Nº 5, 1998-1999, págs. 317-318. Reseña por Dorothy Lamour en Historians of Netherlandish Art Reviews, 2000. "... its use was a major impetus for the development of the genre known as cabinet painting ... the marks of Antwerp coppersmiths should provide further evidence for authenticating and localizing anonymous paintings."
Thomas DaCosta Kaufmann, [https://www.google.es/books/edition/The_School_of_Prague/DxWFQgAACAAJ?hl=es The School of Prague Painting at the Court of Rudolf II], 1988 ISBN:9780226427270 "... catalogue raisonné of painting in Rudolfine Prague... Renaissance art theory and practice... the Prague court, ... "mannerist" art it patronized and the artists who were active in it." Ver Praga, Rodolfo II, Manierismo. No debe confundirse con el círculo de Praga o escuela de Praga (lingüística, siglo XX).

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Exposición Juan Bautista Maíno en el Museo del Prado, 20/10/2009 - 17/1/2010. Pone como ejemplo una Resurrección (sin datar, de 34 x 28 cm) procedente de la Gemäldegalerie (Dresde). Es similar a esta otra, del mismo autor y procedencia:
- Exposición Roma - Naturaleza e Ideal (Paisajes 1600-1650), Museo del Prado, 5/7/2011 - 25/9/2011]:
  
  Paul Bril adaptó el paisaje a la manera de pintar flamenca. Desde la década de 1580, trabajó en conjuntos de frescos que reproducían asuntos bíblicos y ejecutó escenas similares en cuadros pequeños, a menudo pintados sobre cobre. Constituyen evocaciones vívidas de la naturaleza, reproducidas con colores vivos y enriquecidas con detalles pintorescos. Otro de los pioneros del género fue Jan Brueghel, que integró monumentos romanos en entornos naturales imaginarios y creó nuevos motivos, sobre todo en sus cuadros de ermitaños, reproducidos con gran virtuosismo.
  Por su parte, el alemán Adam Elsheimer fascinó a sus contemporáneos con sus efectos de luz y su capacidad para reproducir los más ínfimos detalles de la naturaleza. Sus pequeños cuadros integran los grandes temas de la pintura de historia en el paisaje sin renunciar al carácter inaprensible de las variaciones atmosféricas.
  A principios de la década de 1620, los discípulos boloñeses de Annibale Carracci desarrollan sus enseñanzas al amparo de un pequeño grupo de aficionados al arte e intelectuales procedentes a menudo del clero. El paisaje pintado alcanza un prestigio inédito; las obras de pequeño formato ofrecen a los artistas jóvenes la posibilidad de obtener dinero rápido, mientras que el nuevo género irrumpe en los frescos decorativos de las residencias aristocráticas.
- Exposición Ribera en el Museo del Prado
  - Exposición Paret en el Museo del Prado, 24/5/2022 - 21/8/2022

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Museo Diocesano de Barbastro.

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Ficha de una Inmaculada de Murillo en la web de la Junta de Andalucía

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Ficha en Fundación Gala-Dalí

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"Para describir exactamente un color visto por el ojo, tres variables han de tener especificados sus valores: TONO o MATIZ: Es la cualidad que describe un determinado color como tal. Está determinado por la longitud de onda y psicológicamente es la más importante. SATURACIÓN: Objetivamente se refiere a la pureza del color, subjetivamente a su fuerza particular; un color saturado posee sólo el matiz, sin adición de blanco. BRILLO (O BRILLANTEZ): Corresponde a la relación existente entre la intensidad del estímulo luminoso (luminancia) y la sensación percibida (brillantez). Para un color de un matiz y saturación determinados, su brillantez aumenta con la cantidad de energía luminosa que alcanza al ojo." ( 1.1. El Color en La percepción visual, unidades didácticas del módulo de Imagen y Sonido, Universidad de Valencia, 2010). Ver también brillo (óptica), luminosidad (color), intensidad luminosa, temperatura de color, teoría del color, color, etc.

visitcryptoville.com

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