Letter of June 1, 1927. Voir David Carson Berry, "Schenker’s First 'Americanization': George Wedge, The Institute of Musical Art, and the 'Appreciation Racket'", Gamut 4/1 (2011), Essays in Honor of Allen Forte III, particulièrement p. 157 et note 43.
udesc.br
periodicos.udesc.br
Kontrapunkt, vol. I, p. 104. J. Rothgeb et J. Thym, les traducteurs américains, citent Cherubini à partir du traité français d’origine, qui dit seulement que « le mouvement conjoint convient mieux au contrepoint strict que le mouvement disjoint », mais Schenker avait écrit : der fliessende Gesang ist im strengen Stile immer besser as der sprungweise (« le chant fluide est toujours meilleur en style strict que le chant disjoint »). L’expression Fliessender Gesang apparaît non seulement dans plusieurs traductions allemandes de Cherubini, mais est commune, en outre, dans la théorie allemande du contrepoint du XVIIIe siècle et remonte peut-être à la description par Fux et la flexibili motuum facilitate, « la facilité du mouvement flexible » (Gradus, Liber secundus, Exercitii I, Lectio quinta), ou même plus tôt. Voir à ce sujet N. Meeùs, Schenker's Fliessender Gesang and the Concept of Melodic Fluency, Orfeu 2/1 (2017), p. 160-170.
