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« Maria Thins apparut pour la première fois en tant que modèle pour la dame dans L'Entremetteuse ; comme dans L'Allégorie de la Foi, elle a grosses joues, bombées, les yeux globuleux, un grand nez large, des lèvres épaisses, et une large bouche. » (« Maria Thins first appeared as the model for the madam in Vermeer's early Procuress ; as in his Allegory of Faith, she has fat cheeks, bulging, beady eyes, a large, broad nose, thick lips, and a wide mouth. »in(en) Benjamin Binstock, Vermeer's Family Secrets : Genius, Discovery, and the Unknown Apprentice, Routledge, , 456 p. (ISBN978-1-136-08706-6, lire en ligne), p. 120.
« Il est très probable que Tanneke est la servante qui apparaît dans la peinture de Vermeer, La Lettre d'amour. » (« It is very likely that Tanneke is the servant shown in Vermeer's painting, The love Letter. ») in(en) Lawrence Spencer, Vermeer : Portraits of A Lifetime, New York, lulu.com, , 205 p. (ISBN978-0-557-04367-5, lire en ligne), p. 15.
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Modèle(s) qu'aurait utilisé(s) Vermeer pour la réalisation de chaque tableau. Il faut bien avoir à l'esprit que ces identifications restent ouvertes et hypothétiques car sujettes à conjectures de la part des chercheurs. Ainsi, Jonathan Janson insiste sur le fait que « pas une seule des jeunes femmes des peintures de Vermeer n'a jamais été identifiée. » (« Not a single sitter in Vermeer's painting has ever been identified. »in(en) Jonathan Janson, « Girl with a wine glass », sur essentialvermeer.com, (consulté le )). Néanmoins, ce même Jonathan Janson nuance cette affirmation en signalant que « bien qu'aucune preuve historique reliant les jeunes filles de Vermeer à des personnes connues n'ai survécu, les habitudes de travail et le style de vie de l'artiste suggèrent qu'il pourrait avoir employé sa femme, ses filles et peut-être même une femme de ménage de la famille pour poser dans certaines de ses scènes d'intérieur. » (« Although no historical evidence has survived which connect any Vermeer's sitters to known individuals, the artist's working habits and style of living suggests he may have employed his wife, daughters and perhaps even a family maid to pose for some of his interior scenes. ») (in(en) Jonathan Janson, « Girl with a Pearl Earring », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« Ainsi à 30 ans est mort ce Phénix/ Au comble de son talent et de sa gloire./ Mais la Fortune a voulu que de ses cendres surgissent/ Vermeer qui, en maître, peut rivaliser avec lui. », cité par Dirk van Bleyswyck in : Beschrijvinge der Stadt Delft (Description de la ville de Delft), 1667. Quatrain (nl) en ligne sur le site essentialvermeer.com. Page consultée le .
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« Bien que les spécialistes de Vermeer ne croient pas que cette peinture ait été originellement conçue comme un autoportrait, il n'y a aucune raison pour que l'artiste n'ait pas voulu laisser au moins un témoignage de lui-même. » (« Although Vermeer specialists do not believe that this painting was conceived primarily as a self-portrait, there is no reason why the artist would have not wished to leave at least some testimony of himself. »)(in(en) Jonathan Janson, « Art of Painting », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« Les spécialistes ont toujours entretenu l'idée que le même homme, avec le nez droit, les lèvres charnues, a posé à la fois pour l'Astronome et le Géographe. Il offre aussi une certaine ressemblance avec l'homme debout dans la Leçon de musique. Il semble hors de question que Vermeer lui-même posé pour l'Astronome même si un autoportrait perdu existait autrefois. Le candidat le plus probable, bien que loin d'être certain, est Anthony van Leeuwenhoek (qui peut avoir même commandé les deux tableaux), le célèbre scientifique hollandais qui vivait à quelques rues de Vermeer, à Delft. » (« Specialists have always entertained the idea that the same man, with straight nose and full lips, posed for both the Astronomer and the Geographer. He also bears a certain resemblance with the standing suitor in the Music Lesson. It seems out of the question that Vermeer himself posed for the Astronomer even though a lost self portrait once existed. The most likely candidate, although far from certain, was Anthony van Leeuwenhoek (who may have even commissioned the two paintings), the famous Dutch scientist who lived a few blocks from Vermeer in Delft. ») (in(en) Jonathan Janson, « The astronomer », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« Bien qu'aucune des assistantes de Vermeer n'ai été objectivement identifiées, les critiques ont suggéré que sa femme Catharina ou une de ses filles, Maria (née vers 1654) ou Elisabeth (née 1657), ont posé pour certaines de ses peintures. En tout cas, la jeune fille prognathe avec les yeux largement espacés ressemble peut-être à la jeune femme dans le Portrait d'une jeune femme. » (« Although none of Vermeer's sitters has been objectively identified, critics have suggested his wife Catharina or one his daughters, Maria (born c. 1654) or Elisabeth (born 1657), posed for some of his paintings. In any case, the prognathous girl with the widely spaced eyes resemble, perhaps, the young sitter in the Study of a Young Girl. ») (in(en) Jonathan Janson, « Girl with a Pearl Earring », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« Certains chercheurs sur Vermeer, y compris Arthur Wheelock de la National Gallery, croient que la femme de Vermeer, Catharina, a posé plus d'une fois et peut constituer une candidate pour La Femme à la balance. La même femme a également posé dans La Liseuse à la fenêtre et La Femme en bleu lisant une lettre. Elle a le même front haut, le nez droit et de grands yeux espacés et semble être également enceinte dans le tableau du Rijksmuseum. » (« Some Vermeer scholars, including Arthur Wheelock of the National Gallery, believe that Vermeer's wife Catharina posed more than once and may be a candidate for this picture. The same woman also posed in the Girl Reading a Letter by an Open Window and Woman in Blue Reading a Letter. She has the same high brow, straight nose and wide-spaced eyes and also appears to be pregnant in the Rijksmuseum work. ») (in(en) Jonathan Janson, « Woman Holding a Balance », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« La candidate la plus évidente, mais tout à fait improbable, serait Janet Vogel dont les armoiries se dressent au-dessus de la fenêtre ouverte. Les documents prouvent qu'elle mourut huit ans avant la naissance de Vermeer. Un autre candidat pourrait être Maria de Knuijt, l'épouse du riche mécène delftois de Vermeer, Pieter van Ruijven. […] Il n'est pas exclu que la propre femme de Vermeer, Catharina Bolnes, ai posé pour la peinture. » (« The most obvious, but completely wrong candidate would be Janet Vogel whose coat of arms stands out on the opened window. Documents show that she had died eight years before Vermeer was even born. Another candidate might be Maria de Knuijt, the wife of Vermeer's wealthy Delft patron Pieter van Ruijven. […] It cannot be ruled out that Vermeer's own wife, Catharina Bolnes, had posed for the painting. ») (in(en) Jonathan Janson, « The Girl with a Wineglass », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
« Il est possible que la jeune femme qui sourit à l'officier était la femme de Vermeer, Catharina Bolnes, même s'il n'y a pas de preuve en ce sens. » (« It is possible that the young girl who smiles at the officer was Vermeer's wife, Catharina Bolnes, although there is no proof in regards. ») (in(en) Jonathan Janson, « Officer and Laughing Girl », sur essentialvermeer.com, (consulté le ).
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« Dans L'Art de la peinture, La Dame au collier de perles et La Jeune Fille à la perle, les chercheurs ont reconnu le même beau jeune modèle qui ressemble à la femme de Vermeer des compositions antérieures. Maria est née vers 1654 et aurait eu 13, 15 et 16 ans si les tableaux en question datent respectivement de 1667, 1669 et 1670. » (« In his Art of Painting, Young Woman With a Pearl Necklace, and Girl With a Pearl Earring, scholars recognized the same beautiful young model who resembles Vermeer's wife in earlier compositions. Maria was born around 1654 and would have been 13, 15, and 16 if the paintings in question are dated 1667, 1669, and 1670, respectively. ») (en) Benjamin Binstock, « 'Who Was the Girl With the Pearl Earring?' », Slate.com, (lire en ligne, consulté le ).
« Le modèle le plus évident de la Jeune femme écrivant une lettre, Une femme jouant de la guitare ou La Dentellière, qui ressemble à Vermeer dans ses autoportraits, pourrait avoir été sa deuxième fille, Lijsbeth. » (« The plainer model in Vermeer's Girl Writing, Girl With a Guitar, and Lacemaker, who resembles Vermeer in his dated self-portraits, would have been his second daughter, Lijsbeth. ») (en) Benjamin Binstock, « 'Who Was the Girl With the Pearl Earring?' », Slate.com, (lire en ligne, consulté le ).
