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Richard Koszarski(en) note que la référence à Rembrandt est fréquente chez les cinéastes de l'époque, en particulier Cecil B. DeMille qui emploie la notion d'éclairage Rembrandt[100], et qu'elle était invoquée pour de nombreux effets picturaux, en particulier chez Henry Sharp, le chef opérateur du film de Fairbanks, qui affirme avoir étudié en 1928 au Metropolitan leurs effets d'éclairage[101]. Richard Misek, de son côté, relève que la référence aux grands peintres, notamment Rembrandt, est censée conforter des thèses contradictoires en matière de couleur[102], par exemple chez Natalie Kalmus qui invoque Rembrandt pour justifier une « loi de l'emphase » selon laquelle la couleur dans un film ne doit pas attirer l'attention sur elle-même mais sur un élément important pour la narration[103].
