« J'ai cherché à noter les sensations singulières que je dois à Mirra, ballet de Salvator Viganò. Je l'ai revu ce soir pour la huit ou dixième fois, et j'en suis encore tout ému. […] la plus belle tragédie de Shakespeare ne produit pas sur moi la moitié de l'effet d'un ballet de Viganò. C'est un homme de génie qui emportera son art avec lui, et auquel rien ne ressemble en France. »Stendhal, Rome, Naples et Florence (1826), vol. 1, Paris, É. Champion, coll. « Œuvres complètes de Stendhal », , 516 p. (OCLC6177380, BNF30992499, lire en ligne), p. 97.
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Quand ces sonates furent publiées en février 1769, les références au pianoforte furent remplacées par celles de clavecin et les indications de nuances et de dynamiques furent adaptées pour cet instrument encore populaire à cette époque. « Publiées par Venier », sur Gallica (consulté le )
« J'ai cherché à noter les sensations singulières que je dois à Mirra, ballet de Salvator Viganò. Je l'ai revu ce soir pour la huit ou dixième fois, et j'en suis encore tout ému. […] la plus belle tragédie de Shakespeare ne produit pas sur moi la moitié de l'effet d'un ballet de Viganò. C'est un homme de génie qui emportera son art avec lui, et auquel rien ne ressemble en France. »Stendhal, Rome, Naples et Florence (1826), vol. 1, Paris, É. Champion, coll. « Œuvres complètes de Stendhal », , 516 p. (OCLC6177380, BNF30992499, lire en ligne), p. 97.
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(en) Stanley Sadie, « Boccherini flute quintets », sur gramophone.co.uk (consulté le ) : « They are very agreeable and on the whole deftly written pieces, but to my mind don’t quite have the ring of his style: their formal regularity, their sometimes motivic writing (the first movement of the G major work, for example), and the frequent spells of rather routine invention argue against his authorship, as does the three-movement form (he preferred, oddly, two-movement opere piccole or four-movement opere grande), the absence of minuets (a movement type he patently relished) and the presence of three very schematic variation finales (a type he avoided). »
Jean-Baptiste Cartier, L’Art du Violon ou Division des Écoles choisies dans les Sonates Italiennes, Françaises et Allemandes : précédée d'un abrégé de principes pour cet instrument... Seconde édition, revue et corrigée, Paris, , 335 p. (OCLC559448821, lire en ligne [PDF])
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Il s'agit de la troisième édition critique de cette envergure après celles inachevées de Pina Carmirelli et d'Aldo Païs. Échelonné sur près de trente ans, le projet atteindra son objectif à la fin des années 2030 avec la publication de ses 45 volumes dont déjà cinq ont paru. Cf. http://www.luigiboccherini.com/contents.php (consulté le 16 août 2015).
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« […] la frequente presenza di trasmigrazioni — entro diversi movimenti di un’opera — di materiale tematico o di interi blocchi fraseologici o formali […]. » Voir le résumé de la contribution d'Alessandro Mastropietro, p. 15, dans Boccherini e la "forma ciclica" come processo narrativo "singolativo-multiplo" [PDF] lors de la première conférence internationale Luigi Boccherini qui eut lieu à Lucques les 1-3 décembre 2011, (consulté le 15 mars 2015).
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« J'ai cherché à noter les sensations singulières que je dois à Mirra, ballet de Salvator Viganò. Je l'ai revu ce soir pour la huit ou dixième fois, et j'en suis encore tout ému. […] la plus belle tragédie de Shakespeare ne produit pas sur moi la moitié de l'effet d'un ballet de Viganò. C'est un homme de génie qui emportera son art avec lui, et auquel rien ne ressemble en France. »Stendhal, Rome, Naples et Florence (1826), vol. 1, Paris, É. Champion, coll. « Œuvres complètes de Stendhal », , 516 p. (OCLC6177380, BNF30992499, lire en ligne), p. 97.
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