[Paula Higgins, « 'The Other Minervas': Creative Women at the Court of Margaret of Scotland », Kimberly Marshall, éd., Rediscovering the Muses: Women's Musical Traditions, Northeastern University Press, 1993, p. 172 [lire en ligne]]
Professeur honoraire d'histoire de l'art à l'université de Strasbourg, Albert Châtelet conteste l'identification du portrait avec Charlotte de Savoie, inscrite dans la partie inférieure du dessin. Selon Châtelet, cette interprétation ne résiste pas à l'examen puisque le dessin constitue la copie d'une œuvre disparue, peinte par « un maître anonyme travaillant en France » et composant probablement l'un des « volets d'un triptyque de dévotion » qui représentait le dauphinLouis et sa femme en orant. En raison de la jeunesse visible (entre treize et dix-sept ans) du modèle dans le dessin figurant le dauphin, fo 7 du Recueil d'Arras et pendant visible du fo 8 reproduisant les traits de la dauphine, Châtelet conclut que celle-ci doit être identifiée à Marguerite d'Écosse puisque ce n'est qu'à un âge plus avancé (vingt-huit ans) que Louis épouse Charlotte de Savoie (Albert Châtelet et Jacques Paviot, Visages d'antan : le Recueil d'Arras (XIVe-XVIe siècle), Lathuile, Éditions du Gui, , 475 p. (ISBN978-2-9517417-6-8 et 2-9517417-6-6), p. 401).
