Le Nain jaune réfugié, vol. IV, Bruxelles, 1816, p. 206. Ce trait d'esprit moqueur rejoint celui d'une caricature anglaise contemporaine (cf. notice de la bibliothèque en ligne Gallica).
Alavoine a conçu ce hangar en mars 1812 sous la forme d'un « polyèdre de 66 faces » afin d'en limiter la taille et, partant, le coût de construction (estimé à 30.724 francs et 40 centimes). Après avoir examiné ce projet, le Conseil des bâtiments civils en demanda la modification, suggérant de donner au hangar une « forme de tente » (Cf. Archives nationales, registre F21*2482, dossier no 261, p. 179. Résumé en ligne dans la fiche no 25433 de la base CONBAVIL). Un dessin d'Alavoine conservé au Louvre (cf. liens externes) montre comment l'architecte a pris en compte cet avis. L'« énorme baraque en bois », encore visible sur le dessin de Pugin réalisé en 1830 (cf. supra), est signalée, entre autres, par Baptiste de Roquefort, dans son Dictionnaire historique et descriptif des monumens religieux, civils et militaires de la ville de Paris (Paris, 1826, p. 148).
Le 29 novembre 1817, l'Académie des beaux-arts donna un avis défavorable à un nouveau projet d'Alavoine formé d'un temple rond orné d'allégories complexes (Fontaine 1987, p. 551). Le 10 avril 1820, le Conseil des bâtiments civils examina huit projets d'Alavoine et Bridan. Les deux premiers, rejetés par l'Académie des beaux-arts, comportaient l'éléphant (premier projet) et une colonnade (second projet). Les deux propositions suivantes plaçaient au centre de la fontaine une allégorie de la ville de Paris entourée d'hommes célèbres. Les trois projets suivants adoptaient une iconographie mythologique : Arion porté par des dauphins (cinquième projet), Latone (sixième projet) et l'enlèvement d'Europe (septième projet). Le dernier projet, préféré par le Conseil, consistait en un colosse faisant jaillir l'eau de l'Ourcq d'un rocher. Cf. Archives nationales, registre F21*2504, dossier no 120, p. 264-268. Résumé en ligne dans la fiche no 23204 de la base CONBAVIL.
