Analysis of information sources in references of the Wikipedia article "Marina Núñez del Prado" in Galician language version.
donde la fuerza cumple una función de levedad, donde la tensión y la monumentalidad se transforman en gracia, donde la anécdota se funde en lo arquetípico
Nós fizemos muitos trabalhos em escultura com a Marinha. Eu me adaptei. A mão se acostumou a trabalhar. Ela absolutamente não tocava na pedra. Nunca a vi trabalhar a pedra.(...)Ela deixava um modelo: "Aqui tenho um modelo de argila", que me fazia, preparava assim neste tamanho, ou menor, e nós tínhamos que produzir no tamanho que a agradava
A este período que podríamos denominar maternal
su cordial amistad con Picasso, Archipenko y Milles, sus confrontaciones con el abstractismo de Brancusi, Moore y Arpa, principalmente, la inclinan a despojar de anécdota a sus esculturas e ir hacia la esencia de las formas
ARTÍCULO ÚNICO. Declárase DUELO NACIONAL el día 13 de septiembre de 1995, sin suspensión de actividades públicas ni privadas por el fallecimiento de la ilustre ciudadana Doña MARINA NUÑEZ DEL PRADO.
Nós fizemos muitos trabalhos em escultura com a Marinha. Eu me adaptei. A mão se acostumou a trabalhar. Ela absolutamente não tocava na pedra. Nunca a vi trabalhar a pedra.(...)Ela deixava um modelo: "Aqui tenho um modelo de argila", que me fazia, preparava assim neste tamanho, ou menor, e nós tínhamos que produzir no tamanho que a agradava
A este período que podríamos denominar maternal
su cordial amistad con Picasso, Archipenko y Milles, sus confrontaciones con el abstractismo de Brancusi, Moore y Arpa, principalmente, la inclinan a despojar de anécdota a sus esculturas e ir hacia la esencia de las formas
Nós fizemos muitos trabalhos em escultura com a Marinha. Eu me adaptei. A mão se acostumou a trabalhar. Ela absolutamente não tocava na pedra. Nunca a vi trabalhar a pedra.(...)Ela deixava um modelo: "Aqui tenho um modelo de argila", que me fazia, preparava assim neste tamanho, ou menor, e nós tínhamos que produzir no tamanho que a agradava
La primera corresponde a un ciclo en que la preocupación de la Danza se halla sostenida en forma constante; en ella compone sus obras relacionando los ritmos musicales con los ritmos plásticos. La materia predilecta en que trabaja en esta época es la madera
La segunda época es Social, y como en la primera, continúa con la experiencia de la escultura plana, bidimensional, utilizando la madera; pero su temática avanza hacia la interpretación dinámica del tema social boliviano, aguzado por profundos conflictos que la sensibilidad de la artista capta, sin hacer con ello nada que pudiera llamarse "arte comprometido"
A este período que podríamos denominar maternal
su cordial amistad con Picasso, Archipenko y Milles, sus confrontaciones con el abstractismo de Brancusi, Moore y Arpa, principalmente, la inclinan a despojar de anécdota a sus esculturas e ir hacia la esencia de las formas
