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アニメーション (Japanese Wikipedia)

Analysis of information sources in references of the Wikipedia article "アニメーション" in Japanese language version.

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adobe.com

blog.adobe.com

ajup-net.com

animationbusiness.info

asifa.net

blender.org

docs.blender.org

  • "オブジェクトは、いくつかの方法でアニメーションをつけることができます ... オブジェクト全体として動かす 時間の経過とともに位置、向き、サイズを変更します。" Blender. (2024). アニメーション&リギング - はじめに. Blender 4.3 Manual. 2024-11-25閲覧.
  • "Transform(トランスフォーム) ... 位置、回転、スケールなどのオブジェクトの変換プロパティを編集 ... アニメーションで特に役立ちます。" Blender. (2024). シーン&オブジェクト - Transform(トランスフォーム). Blender 4.3 Manual. 2024-11-25閲覧.
  • "オブジェクトは、いくつかの方法でアニメーションをつけることができます ... デフォームする 頂点やコントロールポイントでアニメーションさせます。" Blender. (2024). アニメーション&リギング - はじめに. Blender 4.3 Manual. 2024-11-25閲覧.

cgworld.jp

city.hiroshima.jp

pcf.city.hiroshima.jp

doi.org

  • "リミテッドアニメーション ... 絵をデザイン的に単純化し、動きを少なくしたアニメーションのスタイル" p.48 より引用。西村, 智弘 (2021). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50. doi:10.34370/jjas.21.2_43。

ecats-library.jp

hosei.ecats-library.jp

ieice.org

ken.ieice.org

  • "運動錯視とは静止しているにも関わらず動いて見える錯視である．... Motion illusion is one of visual illusions that evokes motion by a static image." 以下より引用。林. (2014). 網膜ON/OFF応答の焦点時刻が説明する残像回転錯視. 電子情報通信学会技術研究報告, vol. 113, no. 500, NC2013-93, pp. 31-36.

ieice.org

ipa.go.jp

irii.jp

jmdb.ne.jp

jst.go.jp

jstage.jst.go.jp

  • "運動する具体的対象の視覚的性質の再現・映写が映画であり、運動する視覚的質の形成・映写がアニメーションである" 小出 2018, p. 5 より引用。 小出, 正志 (2018). "アニメーションの原点、その研究の原点、学問と学会の原点". アニメーション研究. 19 (2): 3–16.
  • "2017 年度日本アニメーション学会賞 ... を受賞した土居伸彰会員は ... 「アニメーションは確固たる定義を持たず」... としている。" 小出 2018, p. 4 より引用。 小出, 正志 (2018). "アニメーションの原点、その研究の原点、学問と学会の原点". アニメーション研究. 19 (2): 3–16.
  • "ASIFA ... による定義 ... 「実写撮影以外のあらゆる技術を用いてイメージを動かし た創造物」" 小出 2018, p. 4 より引用。 小出, 正志 (2018). "アニメーションの原点、その研究の原点、学問と学会の原点". アニメーション研究. 19 (2): 3–16.
  • "リミテッドアニメーション ... 絵をデザイン的に単純化し、動きを少なくしたアニメーションのスタイル" p.48 より引用。西村, 智弘 (2021). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50. doi:10.34370/jjas.21.2_43。
  • "セルに基づく手描きアニメーションの生産" p.15 より引用。キム, ジュニアン (2021). "セル画に関する現象学的・高分子化学的研究を目指して：視覚経験とその物質的リアリティー". アニメーション研究. 21 (2): 13–23.
  • "手描きアニメーションとして成長し成熟してきた日本のアニメ" p.3 より引用。石田, 美紀 (2017). "アニメーションにおける身体性". アニメーション研究. 18 (2): 3–4.
  • "OVAが”第三のメディア”とアニメファンの間で呼ばれていた" p.41 より引用。永田, 大輔 (2017). "アニメ雑誌における「第三のメディア」としてのＯＶＡ ――一九八〇年代のアニメ産業の構造的条件に着目して――". ソシオロジ. 61 (3): 41–58.
  • "戦後、動画がアニメーションの訳語" 西村 2020, p. 46 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.
  • "描かれたアニメーションを総称する「動画映画」" 西村 2020, p. 48 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.
  • "戦前の「動画」を考えるためには、「絵を動かすこと」と「絵を動かしてつくった作品」を区別しなくてはならない。... 前者の意味で「動画」を用いてり、... つまりアニメーターの意味であった。... この仕事を「動画」と呼んだ" 西村 2020, p. 47 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.
  • "政岡は、映画のクレジットタイトルやプロダクション名で「動画」を用いた" 西村 2020, p. 46 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.
  • "戦前の「動画」 ... アニメーションの訳語として動画を使ったわけではない。" 西村 2020, p. 47 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.
  • "アニメーションの訳語として「動画」が使われたが、当時はこのことに批判的な論者も少なくなかった。一般に動画は描かれた絵のアニメーションを指したが、アニメーションはコマ撮りでつくられた作品一般を指しており、絵以外のアニメーションも含んでいたからである。" 西村 2020, p. 50 より引用。 西村, 智弘 (2020). "日本のアニメーションはいかにして成立したのか". アニメーション研究. 21 (2): 43–50.

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