セシル・B・デミル (Japanese Wikipedia)

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一方でこの年の作品賞レースの行方は『真昼の決闘』（フレッド・ジンネマン監督）と『静かなる男』（ジョン・フォード監督）の一騎討ち、との予想がほとんどで、デミルは既にアービング・G・タルバーグ賞の受賞が決まっており、『地上最大のショウ』はノミネートこそされたものの、受賞はあり得ないと言われていた中、全く予想外な結果だったことに対し、マスコミからは「受賞理由不明の作品賞」と揶揄された。2作品が拮抗し票が割れてしまった事や、テレビが普及し映画離れが深刻化する中、こうしたスペクタクル映画こそが「映画復興の術」と評価された事などが受賞につながったとの見方がなされている。　“第25回（1952年）アカデミー賞”. 映画のメモ帳＋α (2009年1月18日). 2013年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年10月21日閲覧。

“映画という存在の可能性を大きく広げた監督、パラマウント社のデミル王国”. Spotlight Japan. (2010年8月25日). オリジナルの2010年8月26日時点におけるアーカイブ。 2013年10月29日閲覧。
一方でこの年の作品賞レースの行方は『真昼の決闘』（フレッド・ジンネマン監督）と『静かなる男』（ジョン・フォード監督）の一騎討ち、との予想がほとんどで、デミルは既にアービング・G・タルバーグ賞の受賞が決まっており、『地上最大のショウ』はノミネートこそされたものの、受賞はあり得ないと言われていた中、全く予想外な結果だったことに対し、マスコミからは「受賞理由不明の作品賞」と揶揄された。2作品が拮抗し票が割れてしまった事や、テレビが普及し映画離れが深刻化する中、こうしたスペクタクル映画こそが「映画復興の術」と評価された事などが受賞につながったとの見方がなされている。　“第25回（1952年）アカデミー賞”. 映画のメモ帳＋α (2009年1月18日). 2013年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年10月21日閲覧。