Huyghe, 1962, p. 413: «Watteau was a Frenchman, but a Frenchman of recent vintage, for it was only in 1678, six years before he was born, that Valenciennes became French under the Treaty of Nijmegen. He was thoroughly French, for the province of Hainaut ha always been French-speaking and culturally oriented to France. Watteau was not a Fleming, as his contemporaries liked to call him; he was a Walloon».
Voltaire.Le Temple du Gout // La Henriade. Poëme de Fontenoy. Odes et stances, etc. : [фр.]. — Paris : Garnier frères, Libraires-Éditeurs, 1877. — P. 559. — (Œuvres complètes de Voltaire : in 52 vol. ; 1877–1885, vol. 8).
Wunsch O. Watteau, through the Cracks : [англ.] / Oliver Wunsch // The Art Bulletin. — 2018. — Vol. 100, no. 2. — P. 37–60. — doi:10.1080/00043079.2018.1393324.
doi.org
Pohl, Jacques (1983). "Quelques caractéristiques de la phonologie du français parlé en Belgique". Langue française. 60 (6): 30—41. doi:10.3406/lfr.1983.5173.
Roland Michel M. The Rosenberg-Prat Catalogue of Watteau's Drawings : [англ.] / by Marianne Roland Michel // The Burlington Magazine. — 1998. — Vol. 140, no. 1148 (November). — P. 749–754. — JSTOR888091.
Eidelberg M. Watteau's “La Boudeuse” : [англ.] / Martin Eidelberg // The Burlington Magazine. — 1969. — Vol. 111, no. 794 (May). — P. 275–278. — JSTOR875934. — OCLC5548464079.
Land N. E. Famous Last Words : Nanni Grosso to Antoine Watteau : [англ.] / Norman E. Land // Source: Notes in the History of Art. — Chicago : University of Chicago Press, 2015. — Vol. 34, no. 3. — P. 25–30. — JSTOR43287854.
Tillerot I. Engraving Watteau in the Eighteenth Century : Order and Display in the Recueil Jullienne : [англ.] / Isabelle Tillerot // Getty Research Journal. — 2011. — No. 3. — P. 33–52. — ISSN1944-8740. — JSTOR23005386. — OCLC6822324746.
pagesperso-orange.fr
statues-monuments-npdc.pagesperso-orange.fr
Автор памятника: Жан-Батист Карпо (1827—1875); модель была изготовлена им в 1863—1864 годах, но монумент был воздвигнут уже после смерти скульптора, в год 200-летия со дня рождения Ватто. См: о памятнике Ватто в ВалансьенеАрхивная копия от 5 марта 2016 на Wayback Machine.
Автор памятника: Жан-Батист Карпо (1827—1875); модель была изготовлена им в 1863—1864 годах, но монумент был воздвигнут уже после смерти скульптора, в год 200-летия со дня рождения Ватто. См: о памятнике Ватто в ВалансьенеАрхивная копия от 5 марта 2016 на Wayback Machine.
Каталог-резоне, вошедший в монографию Элен Адемар и Рене Юига (1950), признаёт подлинными работами Ватто 217 полотен; основная часть каталога-резоне Этторе Камесаски[порт.] (1968) насчитывает 215 работ. Каталог-резоне из четырёхтомного сборника под редакцией Жана Ферре[фр.] признаёт подлинными только 39 полотен; каталог-резоне Марианны Ролан-Мишель (1980) насчитывает 250 подлинных работ[4][5]:58. Каталог-резоне рисунков Ватто (1957–1958), составленный Карлом Паркером[англ.] и Жаком Матеем, насчитывает 961 подлинную работу; новый каталог-резоне (1996), составленный Пьером Розенбергом и Луи-Антуаном Пратом, считает подлинными 671 лист[6]:749[7]. Подробнее см.: Список картин Антуана Ватто, список рисунков Антуана Ватто.
«Капризница» была приобретена сэром Робертом Уолполом в период после 1736 года. После смерти Уолпола его сын Хорас выкупил картину на аукционе в 1751 году и вскоре расположил в своём замке Строуберри-Хилл[англ.]. В коллекции Уолполов картина находилась до 1842 года; сменив в середине XIX века нескольких владельцев, она была куплена русским дипломатом и коллекционером графом П. С. Строгановым[56]:277–278[57]. Подробнее см.: Капризница § Провенанс.
Свидетельства знакомых и современников Ватто о последних днях его жизни довольно разноречивы. Жюльен писал, что несмотря на болезнь, Ватто продолжал работать до последнего[67]. Жерсен утверждал, что Ватто изъявлял желание вернуться в Валансьен прежде, чем болезнь совершенно обессилила его; по словам маршана, Ватто умер на его руках[68]. Граф де Кейлюс, также сообщавший о желании Ватто вернуться на малую родину, говорил также о том, что последней работой художника было «Распятие» для ножанского кюре[69]. Дезалье д’Аржанвиль-отец привёл анекдотичный рассказ, восходящий к эпизоду «Жизнеописаний» Вазари о художнике Нанни Гроссо — согласно ему, священник поднёс лежащему на смертном одре Ватто грубо сработанное распятие, которое художник отказался поцеловать[70]; хотя данный эпизод отсутствует в последующем (1762) издании книги Дезалье д’Аржанвиля, он обрёл популярность в литературе последующего времени: к нему обращались Уильям Сьюард[англ.] в XVIII веке, Арсен Уссе в XIX веке и Пьер Мишон в XX веке[71][72]:28–29[73]. Официальное сообщение Академии живописи и скульптуры о смерти Ватто появилось 26 июля 1721 года; в нём писец допустил ошибку относительно возраста покойного, указав: «…в возрасте тридцати пяти лет»[74]. В августе 1721 года Пьер Кроза сообщил о случившемся в письме Розальбе Каррьере; там же он сообщил о замысле друзей Ватто напечатать очерк о его жизни и творчестве[75].
fr.wikipedia.org
Каталог-резоне, вошедший в монографию Элен Адемар и Рене Юига (1950), признаёт подлинными работами Ватто 217 полотен; основная часть каталога-резоне Этторе Камесаски[порт.] (1968) насчитывает 215 работ. Каталог-резоне из четырёхтомного сборника под редакцией Жана Ферре[фр.] признаёт подлинными только 39 полотен; каталог-резоне Марианны Ролан-Мишель (1980) насчитывает 250 подлинных работ[4][5]:58. Каталог-резоне рисунков Ватто (1957–1958), составленный Карлом Паркером[англ.] и Жаком Матеем, насчитывает 961 подлинную работу; новый каталог-резоне (1996), составленный Пьером Розенбергом и Луи-Антуаном Пратом, считает подлинными 671 лист[6]:749[7]. Подробнее см.: Список картин Антуана Ватто, список рисунков Антуана Ватто.
В начале XIX века «Жиль» принадлежал первому директору Лувра барону Вивану-Денону; к середине столетия картина оказалась в коллекции парижского врача Луи Ла Каза[фр.], впоследствии переданной Лувру.
pt.wikipedia.org
Каталог-резоне, вошедший в монографию Элен Адемар и Рене Юига (1950), признаёт подлинными работами Ватто 217 полотен; основная часть каталога-резоне Этторе Камесаски[порт.] (1968) насчитывает 215 работ. Каталог-резоне из четырёхтомного сборника под редакцией Жана Ферре[фр.] признаёт подлинными только 39 полотен; каталог-резоне Марианны Ролан-Мишель (1980) насчитывает 250 подлинных работ[4][5]:58. Каталог-резоне рисунков Ватто (1957–1958), составленный Карлом Паркером[англ.] и Жаком Матеем, насчитывает 961 подлинную работу; новый каталог-резоне (1996), составленный Пьером Розенбергом и Луи-Антуаном Пратом, считает подлинными 671 лист[6]:749[7]. Подробнее см.: Список картин Антуана Ватто, список рисунков Антуана Ватто.
worldcat.org
Мост Нотр-Дам в то время был застроен домами и лавками и являлся одним из коммерческих центров Парижа. Подробнее см.: Glorieux G. Les débuts de Watteau à Paris : le pont Notre-Dame en 1702 : [фр.] / Guillaume Glorieux // Gazette des Beaux-Arts. — 2002. — Vol. 139. — P. 251–262. — ISSN0016-5530. — OCLC887046528.
Eidelberg M. Watteau's “La Boudeuse” : [англ.] / Martin Eidelberg // The Burlington Magazine. — 1969. — Vol. 111, no. 794 (May). — P. 275–278. — JSTOR875934. — OCLC5548464079.
Tillerot I. Engraving Watteau in the Eighteenth Century : Order and Display in the Recueil Jullienne : [англ.] / Isabelle Tillerot // Getty Research Journal. — 2011. — No. 3. — P. 33–52. — ISSN1944-8740. — JSTOR23005386. — OCLC6822324746.
Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедовой : Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI–XX веков / М. И. Флекель. — М. : Искусство, 1987. — С. 126–128. — 367 с. : ил., цв. ил. — OCLC17347413.
