Предпринималась также попытка приписать Джорджо Скьявоне две створки полиптиха из деревни Сали[итал.] на острове Дуги-Оток: «Мёртвый Христос» и «Мадонна с младенцем»[68][63]. Ещё одну Мадонну с младенцем, найденную в Шибенике Д. Доманчичем во II половине 1960-х и самом начале 1970-х голов относили к творчеству Чулиновичу, но затем остановились на авторстве Карло или Витторе Кривелли[63]. Приятель находил отдалённое сходство с работами Чулиновича также в работах неизвестных мастеров «Мадонна с младенцем» из бенедиктинского монастыря святой Маргариты на острове Паге и в «Мёртвом Христе» в капелле Мркушича в Подгоре[96].
Точнее «Мадонна и младенец и ангелами» была куплена американским искусствоведом, крупнейшим специалистом по итальянскому Возрождению в США, Бернардом Беренсоном для коллекции Генри Уолтерса и им же впервые атрибутирована Джорджио Скьявоне. Это общепринятая в настоящее время атрибуция, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить её сначала хорватским искусствоведом Круно Приятель[англ.] в 1960 году, а затем итальянцем Федерико Дзери в 1976 году. Последний был первым, кто выдвинул на первый план тесную связь этой панели с полиптихом семьи Ладзара[итал.] кисти Франческо Скварчоне (эта идея впоследствии была подхвачена другими исследователями)[101].
hr.wikipedia.org
Доктор Грго Гамулин[хорв.] писал о реституции этой картины, что она объяснялась отсутствием достоверных произведений Юрая Чулиновича в музеях Югославии. Картина прибыла в Югославию в сопровождении экспертных заключений трёх ведущих итальянских искусствоведов. Один из них осторожно писал о «незначительности» данной картины и относил её к числу первых работ художника, два других безоговорочно атрибутировали картину Чулиновичу, ссылаясь на его «Мадонны с младенцем» в Турине и Венеции[94].
en.wikipedia.org
Точнее «Мадонна и младенец и ангелами» была куплена американским искусствоведом, крупнейшим специалистом по итальянскому Возрождению в США, Бернардом Беренсоном для коллекции Генри Уолтерса и им же впервые атрибутирована Джорджио Скьявоне. Это общепринятая в настоящее время атрибуция, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить её сначала хорватским искусствоведом Круно Приятель[англ.] в 1960 году, а затем итальянцем Федерико Дзери в 1976 году. Последний был первым, кто выдвинул на первый план тесную связь этой панели с полиптихом семьи Ладзара[итал.] кисти Франческо Скварчоне (эта идея впоследствии была подхвачена другими исследователями)[101].
