Chan Lap Ban worked with both Yam and Wong. 關於演員陳立品 整理：黃夏柏 陳立品：年輕時陳立品加入「鏡花艷影」全女班。 女班，在廣州西堤馬路的大新公司天台表演，當時是頗具名氣的班牌，那時她19歲。她憶述當時「鏡花艷影」的陣容：「生角是黃侶俠，花旦則由西麗霞 (Sai Lai Ha) 擔正。」年輕的品姨選擇了粵劇演出為職業。
The knowledgeable few (who were not motivated or paid to be biased) versus academics. Chinese: 反而，雖云戲行中人讀書不多，但看他們的回憶、分析與前瞻，可能收獲更大。例如，陳劍聲說現時戲行的文武生那裏是學任劍輝，不過是學龍劍笙吧，可謂一語中的；當年戲曲片的「場記王」(後轉任副導)朱日紅，亦因長期深入、貼身地觀察演員及各電影工作人員，對任姐的演藝及演員道德就十分了解。
Chan Lap Ban worked with both Yam and Wong. 關於演員陳立品 整理：黃夏柏 陳立品：年輕時陳立品加入「鏡花艷影」全女班。 女班，在廣州西堤馬路的大新公司天台表演，當時是頗具名氣的班牌，那時她19歲。她憶述當時「鏡花艷影」的陣容：「生角是黃侶俠，花旦則由西麗霞 (Sai Lai Ha) 擔正。」年輕的品姨選擇了粵劇演出為職業。
As per 2013-05-28 【Wen Wei Po】. 陳皮梅是粵劇女班「鏡花艷影」的文武生，與胡蝶影、關影憐、倩影儂及桂花咸(譚蘭卿)、任劍輝等女伶合作，在廣州市大新公司天台演出。【文滙報】2013年05月28日 and the three pieces about all-female troupes (全女班) back in the days from 2013-06-04, 2013-06-11 and 2013-06-18 of 【Wen Wei Po】
To audiences, mentor equals brand. (Chinese: 說「流派」，便是指「師承」。) UNESCO application resulted in one big question: where are the performers from? Brands known in Hong Kong include the Sit Gok Sin (generally accepted successor Lam Kar Sing) and the Yam (indisputably represented by Loong). Many performers hide which brand they really came from because YamTong legacy titles dominated in Hong Kong. For all performers from the era before audiovisual devices as readily available, age 60 or older generally, could not have come up with their own crafts. Audiences have no confidence in those did not learn from Yam. The situation is different lately. The recent demise of YamTong's legacy titles makes it less desirable to hide the performers' origins. Chinese: 2010-10-19 戲曲視窗：香港粵劇不重流派？...年，內地負責撰寫申請粵劇列入「世界文化遺產名單」文本的工作隊來港搜集資料，...一是缺乏完整和具學術水平的歷史資料，二是沒有流派的資料。...除了林家聲堅持以發揚「薛派」藝術為己任，龍劍笙...不用多說也是任...徒弟。...尤其是在沒有錄像的年代。...是名角原來已有一批支持者，作為藝術繼承人有很大機會吸引這批戲迷來支持自己，票房便有保證了。...說出來不會提升身價和增加票房收入，又或...呢？根據戲行人說，這和過去大半個世紀唐滌生的作品獨領風騷有關。 2010-10-19【Wen Wei Po】 2010-11-02 戲曲視窗：重視流派有助粵劇承傳。"... 如非過目不忘，...現時粵劇界六、七十歲的...，只能拜師學藝，...是否想強調師承...門派，...沒有「來頭」，說出來無助提升自己的身價。...自己不是任姐...的徒弟，...演唐滌生先生的名劇，不肯買票今天，唐滌生先生的作品已不再是票房靈丹，...。 2010-11-02【Wen Wei Po】
How Hong Kong box-office driven environment worked so much better than otherwise. 評戲曲發展：香港粵劇興盛的啟示 2013-03-14
General consensus: Individuals, with box-office supported by pocketbooks of individual audience, are keys to keeping Cantonese opera alive. 2006-01-17Chinese: ...說：「阿葉，你們又籌款，又開會，又搞計劃；你看，龍劍笙回來，場場爆滿，不懂粵劇的人也去看。如果，多兩個龍劍笙，粵劇一定興旺，不用你們這班路人甲做到身水身汗，吃力不討好。」【Wen Wei Po】 2006-01-17 戲曲視窗 ：粵劇以人為本 and again 2011-09-27Chinese: 相信近年接觸阮兆輝(輝哥)的朋友，都會聽過他說，要粵劇有希望，最重要是培養出像龍劍笙般的演員。【Wen Wei Po】 2011-09-27 戲曲視窗 ：粵劇票房接班人
As per 2013-05-28 【Wen Wei Po】. 陳皮梅是粵劇女班「鏡花艷影」的文武生，與胡蝶影、關影憐、倩影儂及桂花咸(譚蘭卿)、任劍輝等女伶合作，在廣州市大新公司天台演出。【文滙報】2013年05月28日 and the three pieces about all-female troupes (全女班) back in the days from 2013-06-04, 2013-06-11 and 2013-06-18 of 【Wen Wei Po】
