Guernica (Picasso) (French Wikipedia)

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« Detengámonos, de momento, en La Lecture à l'atelier según Vermeer y Picasso. La composición estructural del cuadro de Herman Braun-Vega es de manera estricta la misma [...] que la de "L'Atelier" pintado por Jan Vermeer hacia 1666. La diferencia es que el pintor [...] sigue en la misma posición que en el original salvo que ya no está reproduciendo el ideal —los laureles— sino más bien la tragedia del mundo actual, el pandemonio total representado por aquel caballo desbocado que ha sido extraído del Guernica de Picasso. »

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Synthèse d'une conférence de Florence de Mèredieu sur le site denfert.com de l'association d'aficionados L'Alternative.

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« Le mystère Picasso », Secrets d'histoire, France 2, diffusé le 9 avril 2013 à 20 h 45 (replay). Extrait de 1 h 01 min 50 s à 1 h 02 min 00 s : « Dora, tout au long de la création de Guernica, est à ses côtés en tant que photographe. C'est la première fois que Picasso autorise une présence auprès de lui alors qu'il peint. »
« Le mystère Picasso », Secrets d'histoire, France 2, diffusé le 9 avril 2013 à 20 h 45 (replay). Anne Baldassari, biographe de Picasso et présidente du musée national Picasso de Paris, y dit, de 1 h 02 min 10 s à 1 h 02 min 14 s : « Les photographies faites par Dora Maar sont utilisées par Picasso pour changer la peinture. »
« Le mystère Picasso », Secrets d'histoire, France 2, diffusé le 9 avril 2013 à 20 h 45 (replay). Anne Baldassari, biographe de Picasso et présidente du musée national Picasso de Paris, y dit, de 1 h 02 min 14 s à 1 h 02 min 18 s : « C'est une espèce d'œuvre à deux mains qui se fait pendant cette période. »
« Le mystère Picasso », Secrets d'histoire, France 2, diffusé le 9 avril 2013 à 20 h 45, extrait de 1 h 01 min 39 s à 1 h 01 min 49 s.

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Gervereau 1996, p. 71 : « Il importe de citer également le 3 de Mayo, dont les fameux bras levés du fusillé rappellent inévitablement ceux de la femme de droite de la grande toile. Picasso est alors saisi d'un état d'esprit. Un état d'esprit qui lui montre combien la dénonciation peut s'accompagner d'une descente dans l'inconscient à travers le monstrueux, le pitoyable, l'aberrant. Picasso a la même ambition : ne pas seulement illustrer un événement particulier, mais en faire un objet anormal et intemporel. »
N : Revista de cultura, n^o 144-152, Clarin, 2006, p. 115 : « la figura central de la obra de Goya -un hombre de camisa blanca que, desesperado, levanta los brazos- también aparece de manera estilizada en el Guernica. »
Santiago Sebastián, El “Guernica” y otras obras de Picasso: contextos iconográficos, Universidad de Murcia, 1984, p. 90 : « Por lo que respecta al “Guernica” lo ha estudiado desde este punto de vista de la relación con el arte anterior el mencionado [Anthony] Blunt […] en el cuadro de [Poussin] en Chantilly veía ecos de la mujer de los brazos levantados y de la madre con el niño muerto. »
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